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瑞芳一坑位於瑞芳火車站的西方，緊鄰鐵道，一坑路即沿用瑞芳一坑。礦區最初於西元1906年12月12日由合名會社藤田組設立礦權，西元1914年木村與顏雲年共同經營，3月完成機械設備，命名久年一坑，隔年即開始生產，西元1919年4月移轉予基隆炭礦株式會社經營，改稱四腳亭八坑。西元1927年7月，在原來已有良好業績的久年坑為中心，西側開瑞芳一坑，西元1929年2月著煤，西元1934年9月開鑿新斜坑，西元1935年12月貫通，戰後由工礦公司接管，隸屬永基煤礦之瑞芳礦場，開放民營後由龍川煤礦經營，後因出水事故，再移轉由新一坑煤礦承接。此處煤層與四腳亭地方相同，但煤層傾斜角度較高，平均達四十五度，本層厚九十八公分，到處都是斷層。每月生產約兩千噸，用殘柱法採煤，通風用自然方式，排水用電動幫浦。坑口因鄰近瑞芳車站，故用捲揚機將煤直接放入火車貨車內。
瑞芳一坑分坑為懷山煤礦日治時期的礦名。最初於西元1906年12月12日由合名會社藤田組設立礦權，由顏雲年與木村久太郎經營久年炭礦開採，西元1919年移轉予基隆炭礦株式會社。西元1927年7月，在原來已有良好業績的久年坑為中心，西側開瑞芳一坑，西元1937年2月再於東側舊瑞芳以瑞芳一坑分坑名義開坑。瑞芳一坑分坑後交由顏家的女婿倪蔣懷先生經營包採。倪蔣懷先生生於西元1894年，本名君懷，生父早逝，母再嫁喪偶之倪父，為紀念先夫蔣氏而改名為蔣懷。自幼對繪畫有興趣，展現天才的美術素養。受日籍老師石川欽一郎之薰陶，開啟對西洋美術的興趣。西元1914年與礦業鉅子基隆顏火炎之女，顏赤九之妹顏對在暖暖結婚。原擔任教職，西元1920年3月投身岳家的礦業經營。倪蔣懷未忘情美術，並與陳澄波、藍蔭鼎、陳植棋、陳英聲、陳承藩、陳銀用等七位台北師範系統的畫友結成七星畫壇，成為台灣美術活動推廣的開端，每年皆在台北博物館舉行作品聯展，以水彩和油畫為主。西元1943年4月21日因腎臟病併發尿毒症於基隆往生，得年五十歲。其子倪侯太為日本早稻田大學畢業，繼承乃父衣缽，接續礦場經營接手瑞芳一坑分坑，戰後礦名懷山煤礦。
1929年出生於雙溪平林的妍是家中長女。當時女孩子能完成公學校的教育，是非常難得的。但是因為還沒畢業媽媽就過世，她從小就要承擔家務、照顧弟妹，還有田裡的農務，是長姐代母職的典型。
說起這個操持勞務的少女時代，她沒有太多悲情與怨尤，好像她健碩的體格就是要來承擔這些農務。「因為是大姐，播田（pòo-tshân）、薅草（khau-tsháu）、割稻仔（kuah-tiū-á），什麼工作都要跟著人家做，要帶頭做足額。」她非常自豪，自己從學校畢業後，就做著和大人一樣的農務工作。
說起二次大戰的空襲記憶，因為雙溪無戰事，在其他村人前往防空壕掩蔽的時候，好奇又大膽的她，一個人偷偷跑去柚子樹下，看著遙遠的天空飛機起飛升空，投擲炸彈轟轟降下，天空炸成火紅。不知烽火無情的童稚少女，獨享天幕異裂的驚奇。
其他姊妹12、13歲都紛紛招贅婿、出嫁，但她卻獨留在家中作為核心勞動力，一直到弟妹長大之後才出嫁，她已經是別人口中的「老新娘」，依媒妁之言，嫁入瑞芳桀魚坑礦村中。她笑說自己好傻，都沒見過的人，就由長輩作主嫁過門了。
嫁入桀魚坑的在地大家族，原本世代務農，擁有田地，但是在工業化過程中，兩個小叔、妯娌還有叔伯輩們都投入礦業工作。除了在地的桀魚坑煤礦，還有七坑煤礦，都是在地人入坑工作的礦場。身為長子的先生仍帶著阿舍的習氣，「他從來沒有賺過一分錢回家，窮到吃飯要攪鹽水，有菜要留給兒子吃，才要去做煤炭，養大這些孩子。」說起自己獨自支持家計的辛苦，妍忍不住紅了眼睛，直說不要再講這些事了。
但是問起礦坑中的勞動，她的神情就有了光采。在長子2、3歲大之後，她就到七坑煤礦坑內工作賺錢。通常女性入坑工作都是擔任助手，日本稱為「後山」，就是由男性礦工負責掘進或挖煤工作，助手則負責下土仔（hēthóo-á，卸土石）、捒車（sak tshia，推車）、裝煤炭。因為坑內炎熱高溫，女礦工上半身穿著內裌仔（lāi-kah-á，內衣），沒穿外衣，下半身就是一件褲子到膝蓋。用畚箕裝好廢棄的捨石，搬到礦車之後倒進車內，就這樣一趟一趟用人力裝滿整車的捨石，之後再推到礦坑的主坑道。
裝滿石頭的礦車約1,000到1,200公斤重，裝煤的礦車則是800到1,000公斤左右，這些都是妍要承擔的重量，用盡全身力量將礦車推上陡斜巷道，一天要推11、12輛礦車之多。
妍就這樣在礦坑裡，一畚箕一畚箕、一車又一車移動地底下的石頭和煤礦，餵養襁褓中的三男兩女。一直到1964年，政府禁止女性礦工入坑工作，她才轉到地面上到捨石場做摒車尾（piànn-tshia-bué，捨石工）的工作。
